连载中经典小说《开天辟地：中华人民共和国开国大典》由70周年专题倾心创作的一本类小说，本小说的主角开天辟地：中华人民共和国开国大典，书中主要讲述了：周令钊受领任务之后，便和他的学生陈若菊等人在天安门城楼上靠东的空间紧张地工作起来。他们把木板竖在墙上，搭起三层脚手架。负责古建的油漆师傅为他们打底、调颜色。要画毛主席的哪一种神态呢？周令钊选择了一张毛...
精彩章节试读：
当晚10点，周恩来来到了天安门，对城楼的布置工作做最后一次检查。当他发现在毛主席的画像下面标有“毛泽东”三个黑体字时，他认为这非常不妥，并说：“毛主席那么不谦虚，还自己喊自己毛泽东？”便要求赶快采取措施把三个黑体字涂去。
此时，离庆典活动还有几个小时，要想把巨幅画框取下来再处理已来不及了。周令钊教授急中生智，立刻爬上脚手架，用灰蓝色颜料把画像下面的白边连同黑色的字体涂成中山装的颜色，又在延长的身体部位的服装上加了一个扣子，使其协调而不失比例。
由于画太大，梯子又小，周令钊只能一点一点地涂抹，上上下下如此反复很多次，直至看上去“天衣无缝”为止。当他做完这一切的时候，已经是10月1日的凌晨了。红色书法家钟灵书写天安门标语
在天安门城楼正面，除了悬挂有毛泽东画像外，还有两条巨幅标语，一副是“中华人民共和国万岁”，另一副是“中央人民政府万岁”。很多人都不知道，这17个大字其实是出自一个人之手。
当时，负责筹办开国大典的周恩来副主席和胡乔木同志决定在毛主席画像的两侧书写两副标语。但是按照中国人过春节挂春联的习俗，对联一般竖在门框两侧。而天安门是扁长的建筑，如果按一贯的习俗，将这两幅巨幅标语采用竖贴法，就会影响其美观效果。
这时，来自日本的肖野很快打破了思维定势。他采用了横幅对称的设计，红底白字白框，既醒目又没有破坏天安门的协调。这种别出心裁的设计博得了筹备委员会的赞赏。
标语的设计完成以后，担任中国人民政治协商会议筹备委员会总务处办公室主任兼会场布置科科长的钟灵，接到了书写这两条大标语的任务。
于是，钟灵憋足了劲，决心使出自己全部看家本领，在这个非同寻常的地方好好露一手。
天安门城楼的红墙那么长，标语上的每个字都要有房子这么大，两幅标语是写繁体还是简体字呢？为了照顾大多数，钟灵决定采用庄严、大方的宋繁体美术字书写这两幅标语，同时，根据城楼的尺寸，他还确定每个字高2米、宽2�2米,以及对称问题。
在书写之前，钟灵先是一步一步丈量了天安门城楼的长度。他发现天安门的九间门楼并不是一样宽窄，门楼的中间部分最大，第四和第六间稍窄，第三和第七间、第二和第八间、第九和第一间依次递减。明代的能工巧匠们充分利用人们视觉存在错觉的原理，在本来对称呆板的建筑上做了技术处理，但人们的肉眼却根本看不出来。
受到这种构思的启发，钟灵把后8个字之间的距离依次适度拉大。这样，从远处看，“中华人民共和国万岁”和“中央人民政府万岁”两幅标语虽然字数不一，但也显得很对称。
